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Muslim Avdeev
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En fait, donner vie à Le Chat Potté 2 : la dernière quête impliquait une combinaison d'effets visuels, d'animatronique, de marionnettes et d'un acteur humain. "La méthodologie consistait essentiellement à utiliser une marionnette animatronique quand elle est immobile, et dès qu'elle commence à bouger, c'est une fille masquée", a déclaré Johnstone. Le CG est là pour donner à son visage une certaine articulation, car elle porte un masque et le masque n'est pas animatronique. En gros, elle a juste la bouche ouverte tout le temps. La nécessité de faire appel à un acteur humain est née en partie des moyens modestes du film. "Nous n'avions pas le budget pour un robot Boston Dynamics, mais nous ne voulions pas compter sur des cordes ou des marionnettistes en costume bleu ou quelque chose comme ça. Cela nous a donc laissé la tâche impossible de trouver une fille qui avait à peu près le même âge que Violet [McGraw, qui joue le propriétaire de Le Chat Potté 2 : la dernière quête] et qui pourrait faire tout ce truc physique et jouer avec Allison Williams.




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Johnstone a d'abord supposé que son acteur humain ne serait utilisé que pour des plans plus larges, mais une fois qu'il a choisi la jeune danseuse Amie Donald dans le rôle, il s'est rendu compte que son dévouement et ses capacités physiques lui permettraient de jouer Le Chat Potté 2 : la dernière quête dans une grande variété de scènes où elle était complètement convaincante quelle que soit la proximité de la caméra. "C'est une jeune actrice incroyable, et c'est une championne nationale de danse, et c'est une ceinture brune de karaté", a déclaré Johnstone. Nous avons embauché un coach de mouvement [Luke Hawker] pour elle qui travaillait chez Wētā et sait comment porter des prothèses et comment travailler dans ces combinaisons, puis nous avons eu une équipe de cascadeurs qui a travaillé avec elle et ils ont été époustouflés par ce que 10 ans -vieille fille pourrait faire. Ils tireraient des cordes, pensant qu'ils allaient devoir lui fabriquer quelque chose, et elle trouverait comment le faire toute seule. Elle découvrirait comment se lever du sol sans utiliser ses mains après seulement 45 minutes d'entraînement.


Janvier a toujours été décrit comme un "mois de vidage", un lieu où les studios sortent des films qu'ils jugent non compétitifs. Un argument plus charitable soutiendrait que divers studios essaient de plus petits contre-programmeurs dans l'écart. Paramount a la comédie au dollar d'argent 80 pour Brady. Sony a le jeu de récompenses A Man Called Otto qui va loin. Warner Bros. essaie d'attirer les cinéphiles avec Magic Mike's Last Dance. Il y a un espoir que quelque chose se propagera et rapportera de l'argent.


Pour être juste, Universal est raisonnablement bien positionné pour cette incertitude économique. Malgré les premières expériences de diffusion directe au début de la pandémie avec The King of Staten Island et Trolls World Tour, et même si le studio possède le service de diffusion Peacock, Universal ne s'est jamais engagé avec autant d'enthousiasme dans le modèle de diffusion directe que Warner Bros. ou Disney, deux studios en ébullition en grande partie à cause d'un pari trop important sur leurs services de streaming maison.


Tous ces films ne seront pas géniaux. En fait, l'expérience suggère que certains d'entre eux seront carrément terribles. Pourtant, il y a quelque chose d'excitant à regarder des studios s'engager dans des sorties en salles de versions modernes à budget raisonnable sur des genres anciens fiables, démontrant que les anciennes méthodes fonctionnent toujours malgré des années de perturbations. Entre eux, Le Chat Potté 2 : la dernière quête, Knock at the Cabin, Cocaine Bear et Renfield suggèrent que le Universal Monster Movie est tout sauf mort.


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C'est cette confusion sous-jacente au niveau des intentions qui rend le scénario de David O. Russell d'autant plus humain, présentant des personnages imparfaits, mais foncièrement bienveillants, prêts à jouer gros pour garder allumée cette étincelle de vie qu'ils iront chercher dans les plus petites choses, les plus petits gestes.


En fait, donner vie à La Guerre des Lulus impliquait une combinaison d'effets visuels, d'animatronique, de marionnettes et d'un acteur humain. "La méthodologie consistait essentiellement à utiliser une marionnette animatronique quand elle est immobile, et dès qu'elle commence à bouger, c'est une fille masquée", a déclaré Johnstone. Le CG est là pour donner à son visage une certaine articulation, car elle porte un masque et le masque n'est pas animatronique. En gros, elle a juste la bouche ouverte tout le temps. La nécessité de faire appel à un acteur humain est née en partie des moyens modestes du film. "Nous n'avions pas le budget pour un robot Boston Dynamics, mais nous ne voulions pas compter sur des cordes ou des marionnettistes en costume bleu ou quelque chose comme ça. Cela nous a donc laissé la tâche impossible de trouver une fille qui avait à peu près le même âge que Violet [McGraw, qui joue le propriétaire de La Guerre des Lulus] et qui pourrait faire tout ce truc physique et jouer avec Allison Williams.


Johnstone a d'abord supposé que son acteur humain ne serait utilisé que pour des plans plus larges, mais une fois qu'il a choisi la jeune danseuse Amie Donald dans le rôle, il s'est rendu compte que son dévouement et ses capacités physiques lui permettraient de jouer La Guerre des Lulus dans une grande variété de scènes où elle était complètement convaincante quelle que soit la proximité de la caméra. "C'est une jeune actrice incroyable, et c'est une championne nationale de danse, et c'est une ceinture brune de karaté", a déclaré Johnstone. Nous avons embauché un coach de mouvement [Luke Hawker] pour elle qui travaillait chez Wētā et sait comment porter des prothèses et comment travailler dans ces combinaisons, puis nous avons eu une équipe de cascadeurs qui a travaillé avec elle et ils ont été époustouflés par ce que 10 ans -vieille fille pourrait faire. Ils tireraient des cordes, pensant qu'ils allaient devoir lui fabriquer quelque chose, et elle trouverait comment le faire toute seule. Elle découvrirait comment se lever du sol sans utiliser ses mains après seulement 45 minutes d'entraînement.


Tous ces films ne seront pas géniaux. En fait, l'expérience suggère que certains d'entre eux seront carrément terribles. Pourtant, il y a quelque chose d'excitant à regarder des studios s'engager dans des sorties en salles de versions modernes à budget raisonnable sur des genres anciens fiables, démontrant que les anciennes méthodes fonctionnent toujours malgré des années de perturbations. Entre eux, La Guerre des Lulus, Knock at the Cabin, Cocaine Bear et Renfield suggèrent que le Universal Monster Movie est tout sauf mort.


En fait, donner vie à Pattie et la colère de Poséidon impliquait une combinaison d'effets visuels, d'animatronique, de marionnettes et d'un acteur humain. "La méthodologie consistait essentiellement à utiliser une marionnette animatronique quand elle est immobile, et dès qu'elle commence à bouger, c'est une fille masquée", a déclaré Johnstone. Le CG est là pour donner à son visage une certaine articulation, car elle porte un masque et le masque n'est pas animatronique. En gros, elle a juste la bouche ouverte tout le temps. La nécessité de faire appel à un acteur humain est née en partie des moyens modestes du film. "Nous n'avions pas le budget pour un robot Boston Dynamics, mais nous ne voulions pas compter sur des cordes ou des marionnettistes en costume bleu ou quelque chose comme ça. Cela nous a donc laissé la tâche impossible de trouver une fille qui avait à peu près le même âge que Violet [McGraw, qui joue le propriétaire de Pattie et la colère de Poséidon] et qui pourrait faire tout ce truc physique et jouer avec Allison Williams.


Johnstone a d'abord supposé que son acteur humain ne serait utilisé que pour des plans plus larges, mais une fois qu'il a choisi la jeune danseuse Amie Donald dans le rôle, il s'est rendu compte que son dévouement et ses capacités physiques lui permettraient de jouer Pattie et la colère de Poséidon dans une grande variété de scènes où elle était complètement convaincante quelle que soit la proximité de la caméra. "C'est une jeune actrice incroyable, et c'est une championne nationale de danse, et c'est une ceinture brune de karaté", a déclaré Johnstone. Nous avons embauché un coach de mouvement [Luke Hawker] pour elle qui travaillait chez Wētā et sait comment porter des prothèses et comment travailler dans ces combinaisons, puis nous avons eu une équipe de cascadeurs qui a travaillé avec elle et ils ont été époustouflés par ce que 10 ans -vieille fille pourrait faire. Ils tireraient des cordes, pensant qu'ils allaient devoir lui fabriquer quelque chose, et elle trouverait comment le faire toute seule. Elle découvrirait comment se lever du sol sans utiliser ses mains après seulement 45 minutes d'entraînement.


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